Что такое объектив?

Объектив — оптическое устройство в пластиковом или металлическом корпусе, проецирующее изображение на матрицу с помощью группы линз. По-простому — это тубус, через который свет попадает на матрицу. Внутри объектива, как правило, располагаются диафрагма и затвор. В камерофонах объектив тоже есть, просто он настолько короткий, что полностью утоплен в корпус и не выдается.

Что такое диафрагма и затвор?

Диафрагма (от греч. — перегородка) позволяет изменять светосилу объектива — чем выше светосила, тем больше света пропускает объектив.   (Читать дальше...)

В следующий раз когда вы возьмёте с собой фотокамеру, начнете фотографировать, остановитесь и спросите себя:

"Какие центры внимания могут быть на этой фотографии"

В некоторых случаях, этот вопрос может звучать так -
- Что является центральной точкой композиции?
- Как будет идти взгляд человека смотрящего на фотографию?
- Что в этой фотографии будет выделять её среди других?

Важность цетров внимания в том, что когда человек смотрит на фотографию, вгляду нужно где-то зацепиться чтобы привлечь интерес. Без этого, зритель просто взглянет на вашу фотографию и перейдёт к другой.

Как только вы определитесь с "центром внимания" или точкой фокусировки, вы должны спросить себя, как усилить это эффект.   (Читать дальше...)

"Светофильтры из всех фотопринадлежностей применяют чаще всего, и чаще всего применяют неправильно". Р. Хеймен (Rex Hayman), "Светофильтры". Хотя этой цитате уже более полутора десятков лет, сегодня положение вещей изменилось мало - многие из фотографов и фотолюбителей применяют светофильтры достаточно часто лишь в качестве защитных, практически оставляя без внимания могучие возможности влияния на изображение, предоставляемые системой фильтров. С какой-то стороны их понять можно, ведь правильное и эффективное применение светофильтров - дело непростое.

Поляризационные фильтры
Поляризационные фильтры бывают линейные (CPL) и цикрулярные (Pol-Cir), Такие фильтры идеальны для съемки пейзажей. Ниже пример, без полярика и с ним.



Эффект, производимый поляризационными фильтрами на изображение, обусловлен тем, что они задерживают, либо определённым образом преобразуют поляризованный свет, образующийся в результате отражения от любых поверхностей, при этом зачастую насыщая цвета. Исключение составляют металлические поверхности - отражения от них поляризаторы почти не задерживают, поэтому ”стереть” своё отражение в зеркале вам не удастся.   (Читать дальше...)

ГРИП (глубина резко изображаемого пространства, или глубина резкости) в фотографическом деле — расстояние между ближней и дальней границами пространства, измеренное вдоль оптической оси, при нахождении в пределах которого объекты находятся в фокусе (на снимке получаются достаточно резко).

Маленькая глубина резкости может быть очень полезной, если вы хотите отделить ваш объект от фона, как, например, при съемке портретов или макро-фотографии. Большая глубина резкости идеальна для пейзажей и общих планов.

Контроль глубины резкости
Существуют три переменных, которые влияют ГРИП, диафрагма, расстояние до объекта, и то, какой объектив вы используете.



Как вы видите на иллюстрации выше, чем меньше значение диафрагмы, тем меньше глубина резкости и наоборот. Так что, в некоторых случаях, если мало времени на идеальную фокусировку, наверняка лучше будет выставить большее значение диафрагмы.   (Читать дальше...)

В комментариях был задан вопрос о температуре пламени свечи в кельвинах. Решил вывести отдельным топиком памятку для съемки с ручным балансом белого, думаю многим она будет полезна.

Пламя спички - 1700 К
Пламя свечи - 1850 К
Газовая лампа - 2000 К
Восход, закат солнца - 2000 К
Лампа накаливания 40 ватт - 2650 К
Лампа накаливания 75 ватт - 2820 К
Лампа накаливания 100 ватт - 2865 К
Лампа накаливания 500 ватт - 2960 К
Лампа проекционного аппарата - 3000 К
Галогенная лампа или лампа с вольфрамовой нитью - 3200 К
Час после восхода солнца - 3500 К
Луна - 4100 K
Раннее утро - 4300 К
Ранний вечер - 4300 К
Солнце, туманный день - 4700 K
Флуоресцентная лампа в среднем - 5000 К
Солнце, слегка закрытое облаками - 5000 К
Полуденное солнце в среднем - 5400 К
Вспышка в среднем - 5700 К
Прямое летнее солнце - 5800 К
Облачность - 6000 К
Солнце в зените, температура воздуха 50°С - 6000 К
Ксеноновая лампа - 6400 К
Легкая тень летом - 7100 К
Солнце, затянутое облаками - 7200 K
Тень летом в среднем - 8000 К
Солнце, чистое небо - выше 10000 K  

Эту статью можно было бы назвать: «Авторский стиль в фотографии». Или, скажем, «Индивидуальность фотографа». Или что-нибудь еще в этом же роде. Я предпочел более осторожное: «Проблема...» и вот почему. «Все искусства, — можно прочесть в книге известного французского киноведа Андре Базена, — основываются на присутствии человека, и только в фотографии мы можем наслаждаться его отсутствием. Фотография воздействует на нас, как «естественный» феномен, как цветок или снежный кристалл. Пафос, художественная цель всех дофотографических видов искусства — раскрытие объективного мира через душу автора, творца произведений. Новизна и неожиданность фотографии — в ее предельной объективности, в том, что в ней мир говорит с нами «от своего имени». Как бы ни был искусен художник, его творчество всегда несет на себе печать неизбежной субъективности. А потому изображение ставится под сомнение самим фактом присутствия человека. Самое главное при переходе от живописи к фотографии заключено... в психологическом факте: стало возможным полностью удовлетворить нашу потребность в иллюзионном сходстве посредством механического репродуцирования, из которого человек исключен».   (Читать дальше...)

Наличие встроенной вспышки - то, что объединяет 99% цифровых камер. А неумение вспышкой правильно пользоваться - то, что объединяет 90% владельцев камер! В следующий раз, когда будете смотреть футбольный матч, обратите внимание, что на трибунах вспыхивают сотни фотовспышек. Даже самая лучшая встроенная вспышка имеет радиус действия около 5 метров, но люди, сидя на своих местах, пытаются снять действие, находящееся на расстоянии 50-60 метров. Самое печальное в том, что, получив неутешительный результат, они недоумевают: что было сделано не так?   (Читать дальше...)

У фотографии нет заповедей. иногда кто-то любознательный и неугомонный разрушает уже казавшиеся всем незыблемыми каноны и привычные основы. вроде, так происходит с каждый областью человеческого творчества. Но независимо от того, куда увлечет вас творческое начало – в импрессионизм или авангардизм – любая художественная школа начинается с одного и того же: с умения держать карандаш. В каждой художественной школе под умением "держать карандаш" понимают минимальные навыки для нанесения на бумагу изображения, в котором даже неподготовленный зритель сможет со второй попытки угадать запечатленный объект. И хотя, впоследствии, подающий надежды талант может запросто отбросить карандаш и начать рисовать прямо пальцами по холсту - учить его все равно начнут с самого простого – "держать карандаш". А поскольку всех нас тоже учили рисованию в школах, то я и дальше буду использовать аналогии с художниками и их творчеством - на мой взгляд, данные примеры будут более наглядны и понятны, чем рассуждения о природе фотографии.   (Читать дальше...)