Как-то я увидел видео, где профессиональный фотограф использовал профессиональное студийное освещение и зеркала для освещения объекта, это меня заинтересовало, и я решил попробовать достичь такого же результата используя одну лампу и зеркала.

После посещения двух магазинов DYI и Toys R'Us, у меня было всё необходимое: 4 зеркала 15х15см и моделька машины. Называйте меня как хотите, но я не мог выбрать просто модельку, поэтому я выбрал ту, которую мне хотелось бы иметь в натуральную величину - Maserati GranTurismo в маштабе 1:24.



Моё "домашнее освещение" это старая 60 ватная, напольная лампа купленная в IKEA. Я решил использовать всего лишь один источник света. потому как большинство бытовых ламп почти неизбежно меняют оттенок в зависимости от производителя и возраста.

Цель эксперимента, использование зеркал для отражения света, чтобы придать модели автомобиля объём.   (Читать дальше...)

В комментариях был задан вопрос о температуре пламени свечи в кельвинах. Решил вывести отдельным топиком памятку для съемки с ручным балансом белого, думаю многим она будет полезна.

Пламя спички - 1700 К
Пламя свечи - 1850 К
Газовая лампа - 2000 К
Восход, закат солнца - 2000 К
Лампа накаливания 40 ватт - 2650 К
Лампа накаливания 75 ватт - 2820 К
Лампа накаливания 100 ватт - 2865 К
Лампа накаливания 500 ватт - 2960 К
Лампа проекционного аппарата - 3000 К
Галогенная лампа или лампа с вольфрамовой нитью - 3200 К
Час после восхода солнца - 3500 К
Луна - 4100 K
Раннее утро - 4300 К
Ранний вечер - 4300 К
Солнце, туманный день - 4700 K
Флуоресцентная лампа в среднем - 5000 К
Солнце, слегка закрытое облаками - 5000 К
Полуденное солнце в среднем - 5400 К
Вспышка в среднем - 5700 К
Прямое летнее солнце - 5800 К
Облачность - 6000 К
Солнце в зените, температура воздуха 50°С - 6000 К
Ксеноновая лампа - 6400 К
Легкая тень летом - 7100 К
Солнце, затянутое облаками - 7200 K
Тень летом в среднем - 8000 К
Солнце, чистое небо - выше 10000 K  

Не секрет, что основа успеха фотографии состоит именно в освещении - без света вообще невозможно сделать снимок. Кто не хочет получить яркие, сочные снимки как на обложке глянцевого журнала? Освещение очень значимо как для портрета, так и для натюрморта, а также и для других видов съемки. Первое требование – света должно быть достаточно. Длительные выдержки приводят к смазанному изображению, повышению светочувствительности и к появлению «шумов» на изображении. Когда света достаточно, снимок получается сочным, ярким, насыщенным с хорошо различимыми деталями. Поэтому очень важно обеспечить достаточный свет. Вторая, более сложная задача – сделать световой рисунок выразительным, акцентировать внимание зрителя на главном. Красивый необычный свет становится неотъемлемой частью снимка, частью композиции. А для экспериментов и получения интересных снимков совершенно не обязательно использовать дорогое студийное оборудование.   (Читать дальше...)

Жан Бодрийар - Фотография, или письмо света. Чудо фотографии, ее так называемого объективного образа, состоит в ее способности радикальным образом выявлять необъективный мир. Есть что-то парадоксальное в том, что отсутствие объективности мира обнаруживается с помощью фотографического объектива (objectif) [2]. Анализ и репродукция (ressemblance) не помогут решить эту проблему. Техника фотографии выводит нас по ту сторону копии в область trompe l’oeil. Фотография, благодаря своей нереалистической игре визуальных технологий, расчленению реальности, неподвижности, безмолвию и феноменологической редукции движений, утверждает себя в качестве одновременно самой чистой и самой искусственной экспозиции образа.   (Читать дальше...)

Если у вас нет доступа к студии с импульсным светом, а вам таки очень нужно сделать фотографию с внешней вспышкой и большой выдержкой
попробуйте сделать следующее:   (Читать дальше...)

Полтора серебряных века безоговорочного лидерства солей серебра в истории светописи неожиданно закончились. Серебряная фотография сошла с дистанции, выражаясь спортивным языком, из-за утраты спонсоров. Классическая пленочная фотография по качеству пока еще не уступает цифровой фотографии, однако гиганты фотоиндустрии без борьбы признали поражение. Последние пятнадцать лет сосуществования пленочной и цифровой фотографии – миг по сравнению со 150-летней историей, тем более что историю, возможно, придется переписывать, и в новой истории этот миг станет еще короче.   (Читать дальше...)